老師說他「眼塌」 俞玖林還憨憨的笑 | |
2006/03/07 | |
【本報記者李玉玲】 汪世瑜、俞玖林走出湯顯祖筆下「奼紫嫣紅開遍」的「牡丹亭」，不甩水袖，不把玩扇子，穿著西裝的兩人，還是有著崑曲雅部的優雅形象。
這兩代柳夢梅，一老、一少，一矮、一高，師徒兩人的反差，說明了被列為「人類口述非物質文化遺產」的崑曲，雖然很難再造家家都能唱上一句的盛況，仍跟著時代的腳步與時俱進。 崑曲的年輕化，作家白先勇功不可沒，白先勇為青春版找到很好的「總教頭」汪世瑜。六○年代開始，汪世瑜就以瀟灑的巾生形象，紅遍大陸崑曲界數十年，贏得「巾生魁首」的稱譽；如今，青春不再，功力依舊，白先勇以無比的熱誠感動了汪世瑜，讓汪世瑜走進幕後，做那雙「推動搖籃的手」，雕琢白先勇「眾裡尋他千百度」的璞玉─—俞玖林。 不同於汪世瑜的外放、瀟灑，俞玖林顯得內斂而純真，白先勇看準兩人的差異性，積極遊說汪世瑜收俞玖林為徒。汪世瑜說，三年前剛在杭州買下三層樓花園別墅時，就接下青春版重任，不時要到蘇州教學崑曲，從此杭州、蘇州兩頭跑，新房子難得住上幾天，「真像濕手沾了乾麵粉，抓也抓不牢，丟也丟不掉。」 排起戲來，汪世瑜是有名的嚴師，不假辭色，再也不是舞台上飄逸的小生形象。俞玖林對這位嚴師則是敬畏有加，即使是相對論訪談，無關工作，俞玖林還是正襟危坐，大半時間都是靜靜聆聽老師的談話，就算俊秀的臉 龐被 老師批評成「眼塌」，他也以憨憨的笑容回應。 只有話題聊到美酒、美食時，師徒兩人才像找到共同的興趣，汪世瑜話匣子一開，越聊越起勁，俞玖林也露出難得輕鬆的神情。 俞玖林雖然不像老師說得一口好菜，但自認紅燒魚、炒青菜還算拿手。舞台上癡情的兩代柳夢梅，現實生活裡，並不是遠庖廚的君子，反而樂在柴米油鹽的趣味中。 話不多的俞玖林也意外透露，去年一月已經結了婚，另一半是藝術學校的學妹。俞玖林說，結婚後人比較成熟，注意到夫妻要相互關懷、照應，現在舞台上與沈豐英演到夫妻恩愛場景，也有較多的體會與投入。 汪世瑜說，自己已經六十五歲了，再在舞台上扮十八歲年輕人也不像，不如留給戲迷美好的回憶，從此，「牡丹亭上三生路」就讓年輕的俞玖林繼續走下去。 |
汪世瑜眼睛會說話 起鬨陪考反被錄取 | |
2006/03/07 | |
【記者李玉玲、吳婉茹、 沈珮 君】 問： 汪 老師是在什麼情況下開始學戲的？是家學淵源嗎？
汪：我們祖上不曾有人學戲，這完全是機遇。我小學畢業那年暑假，考取了上海淮海中學後，就和其他六個同學跑去崑山玩。崑山到處張貼廣告招考崑曲演員，我們好奇就跟著去考，當時已進入複試，招考單位不讓我們考，我們這七個小孩一直吵著要考，其實是瞎起鬨。主考官就是後來我的老師周傳瑛，我們吵鬧時，他就注意到我了，發現我的眼神很亮，會用眼睛講話。他說破例給我們一次機會，其實他早就看中我，我那些同學只是陪考的。 除了眼神，他還看中了我的記性不錯。當時他先拿了一句話給我看：「月明雲淡露華濃」，我跟著念了一遍，也不知道是什麼意思，接著我們就去考其他的項目。過了大半天，考完其他項目後，他問我那幾個字還記得不，我楞了一秒鐘，馬上就流利地說出來了。等我回到家後，錄取通知老早已經到了。 我家裡很窮，我是老大，下面還有好幾個弟妹，我母親認為這樣也好，學戲不用交錢。就這樣我糊里糊塗被母親送上往杭州的火車，然後糊里糊塗地一輩子在杭州搞崑曲了。 問： 汪 老師年輕時想必也有很多女戲迷吧？ 汪：我演戲那時大約是六○年代，當時的觀眾比現在的還瘋！也都是以女學生居多。我是主角，是「重點保護對象」，演員中只有我可以住在最好的賓館，出入也都是由兩個專屬人員護送從戲院及賓館後門進出，電話也不准我接。我那些戲迷不知怎麼打聽到我哪天要搭火車走了，全都趕到了火車站，送花的送花，送禮物的送禮物，很多人把她身上能拿下的東西，什麼家傳的玉珮、鐲子、髮簪啦，全都塞給我了。 不過，這也成了我在文化大革命時的一大罪狀——「汪世瑜的女人用幾卡車也裝不完」。還好我那時很年輕，才廿五歲，沒有被批鬥得很慘，只是後來就不能再演戲，到學校教書去了。 問：俞玖林有沒有收到台灣戲迷的禮物呢？ 俞：我曾收到很珍貴的禮物，有位戲迷以《牡丹亭》海報上柳夢梅的造型燒了一個陶瓷人偶給我。我也常收到對崑曲、對《牡丹亭》很關愛的觀眾發給我的簡訊，內容都是鼓勵我的話，令我很開心很安慰。 問：聽說你們兩位都很會做菜？ 汪 老師還有一道「台灣蘿蔔」的名菜？ 汪：我覺得做菜和搞藝術是異曲同工。同樣的材料，你把它配得好一點，就會好吃；同樣是演員，都有一個腦袋、兩隻手、兩隻腳，為什麼有人在台上一舉手一投足，就那麼吸引人？這道理是一樣的。 但「台灣蘿蔔」真是我誤打誤撞發明出來的。那時我剛從台灣演出回到大陸，在家裡宴請一些媒體的熟朋友，擺了兩桌，當天最後一道菜，就是一條手指粗細的蘿蔔。吃了方才的大魚大肉後，每個人一吃這蘿蔔，又脆又甜又爽口，都說好吃，一直問我這是什麼菜，因為剛從台灣回來，我順口胡謅是「台灣蘿蔔」。 做這道菜，首先要找「少女蘿蔔」，就是不能太粗太大、要很白很光滑、表皮一點瑕疵也沒有的蘿蔔。去掉頭和心，切成條狀，連皮一起用鹽、胡椒粉醃個五分鐘，然後洗掉，再用紹興酒去腥，再洗掉。放的時候要一層一層，蘿蔔下面要放大蒜、蔥，上面抹一層白糖、胡椒粉，再放醬油，第二層蘿蔔再放上去……被我說得煞有介事的，沒想到第二天杭州報紙就連登了三天的「台灣蘿蔔」專題報導，「台灣蘿蔔」因此就出了名。 他(指俞玖林)炒菜炒得挺不錯的。 俞：我小時候常看我媽媽燒菜，看多了就會了。我是個對吃滿挑剔的人，所以自己就會想去做，我太太燒菜也是我教的。我想祕訣就在我熱了油鍋後，先在油裡把鹽加好，再把菜放下去炒，這樣鹽就不會炒得不均勻，變成鹹淡不一。 |
汪世瑜.俞玖林 兩代柳夢梅 結緣牡丹亭 | ||
2006/03/07 | ||
【記者李玉玲、吳婉茹、 沈珮 君】 汪世瑜，大陸崑曲界「巾生魁首」，不但演活了「牡丹亭」癡情的柳夢梅，「西園記」中忠厚的才子張生，也曾風靡多少女性戲迷。
俞玖林，蘇州崑劇院小蘭花班青年演員，因為青春版「牡丹亭」，成了廿一世紀崑曲迷的新夢中情人。 一在杭州，一在蘇州，年齡相差近四十歲，汪世瑜、俞玖林兩位不同世代的大陸崑曲巾生演員，因為作家白先勇對崑曲的狂熱，意外牽起師徒情緣。打破崑曲界不收徒的傳統，俞玖林行三跪九叩大禮拜入汪世瑜門下，兩年來，兩代「柳夢梅」走遍海峽兩岸，掀起崑曲狂風。 看過「拾畫」 白先勇找上 汪 老師 問：聽白先勇說，當初說服 汪 老師擔任青春版「牡丹亭」總導演，負責訓練俞玖林，是用美酒和大閘蟹引誘的，能否談談兩人是如何結下這段「牡丹情緣」？ 汪世瑜（以下簡稱汪）：說起來也是緣分，我與白先勇交往很早，不管是在美國或台灣，白先勇不只來看我演戲，也發表對戲的評論，尤其對我在美國演出「拾畫」印象深刻。二○○三年一月，我來台參加匯演，人才下了飛機，白先勇就等在飯店說要見我，從下午等到晚上十一點多，兩人一談就談到凌晨兩點鐘。 白先勇興奮地告訴我，他找到很好的巾生料，這對我也是很興奮的消息，崑曲演員難尋，生角更難，巾生則是難上加難。巾生的戲都很纏綿，要有很好的形象，不能娘娘腔，又不能太男子氣。巾生的聲音，真、假嗓需要很好的吻合，聲音既要挺拔又要纏綿，結合點很難找。眼神也有所要求，要有雙「情眼」，能與女生觸電，但不能色瞇瞇，這種眼神很難訓練。 在大陸傳統戲曲界，我也培養了不少小生演員，越劇、紹劇、婺劇，但都不是崑曲，白先勇的青春版「牡丹亭」計畫讓我很興奮，似乎冥冥中都已安排好了。 愛上「驚夢」 青春版相中純真男 問：俞玖林能否談談怎麼會被白先勇相中？ 俞玖林（以下簡稱俞）：二○○二年十二月在香港有個崑曲講座，講的都是男歡女愛的戲，需要年輕演員演繹談情說愛的片段， 白 老師看了我的「驚夢」，覺得我的高音不刺耳，不會油腔滑調，人還滿純真的。 白老師說我是很好的料子，應該努力學習，他說會幫我請全國最好的老師來指導，我還以為只是說說而已，沒想到回到蘇州沒幾天， 白 老師就來了，並幫我聯繫了 汪 老師。 問： 汪 老師第一次見到俞玖林的印象，是否真如白先勇所形容？ 汪：我本來只是想給白先勇一個面子，也順便去蘇州看看玩玩，應付過去算了，因為，要排青春版很困難，除非搞集訓。沒想到蘇州方面真的找了七個演員，準備搞三個月集訓。 第一次見到男女主角俞玖林、沈豐英，覺得他們條件不怎麼樣，一個眼塌（俞玖林笑）、一個嘴歪，基礎實在很差，真不曉得白先勇心中怎麼有底的。 問：俞玖 林被汪 老師說成眼塌，會不會大受打擊？ 俞：不會！當時我表演技藝確實很差， 汪 老師教了我八個方位的轉眼方法，每天練，眼睛很痠。不過，經過鍛鍊後，眼睛神經變得比較靈活，表演時也較有光采。 汪：當時那麼講也是刺激他們「牡丹亭」這齣戲每個團都排過，怎麼才能與眾不同，壓力很大。 學會「偷氣」 開肩拉腿魔鬼訓練 問：魔鬼訓練到底多魔鬼？中途是否想過放棄？ 俞：集訓整整三個月，一周只休息一天，每天從早晨七點到下午五點，好像回到學校一樣，甚至比學校還緊張。 汪 老師請了五位老師加上他共六人，教我們七個學生，第一堂課是身體素質訓練，接下來是二小時的身段、水袖、指法訓練，接著教唱，下午四堂課教戲。 因為是青春版， 汪 老師希望我們在舞台上更挺拔、亮麗，找了芭蕾老師用舞蹈元素訓練我們，但我們已經廿多歲，骨骼發育已經成熟，每天要開肩、拉腿，真的很痛苦。每天我是第一個「上刑法」的人，老師的力氣最大，我也最痛。開肩時每個人都哇哇叫，五個女孩都哭了，但我沒哭，也從未想過放棄，覺得自己好像海綿一樣，很想吸水。 汪：這套訓練一要他們挺拔起來、二要增加內在、三要懂得用氣。演戲不只要懂得吸氣、呼氣、存氣，也要懂得「偷」氣，否則用氣不當，戲演完聲音也啞了。
練走「台步」 天天想吐人快癱掉 問： 汪 老師要青春版演員挺拔起來，和傳統對崑曲演員的要求很不一樣？ 汪：記得初見沈豐英時覺得她胖胖的，因為，傳統學戲要求「佝」胸，但「佝」不好就變彎腰了，腰一彎，人看起來也比較胖，怎麼辦，只好讓他們吃點苦頭了。腰挺起來、提氣、肌肉往上提，芭蕾舞訓練就是這樣，現在沈豐英人也高，俞玖林也挺拔了。 傳統對小生要求是五短身材，手短、身體短，什麼都短，因為短，動作是圓的，很漂亮。但我要求青春版要長，要拉開，因為舞台大了。像我只有一六八公分，這種高度依傳統眼光最好，俞玖林一七七公分反而太高，現在我往國家劇院一站就不行了，他（俞）站上去剛好。時代不同，觀念也不同。 問：經過青春版的磨練，俞玖林最大收穫是什麼？ 汪 老師又給俞玖林打幾分？ 俞：在蘇州藝術學校就讀時，啟蒙戲就是 石小梅 老師教的「拾畫」，當時只會跟著老師有樣學樣，談不上內心戲，青春版學到的內容比學校更多，最大收穫是提高對美的認識。過去甩水袖時，另一隻手放那裡都不知道， 汪 老師會教我另一隻手放在適當位置，動作就很漂亮，水袖背後是完整、有底層的。 上 汪 老師的課受益最大有兩點，一是承重（承壓）能力提高了，青春版九個小時，沒有一定體力演不下來。當初訓練時， 汪 老師要我們一口氣走十幾種台步，一走半小時不停，每天走完都有想吐的感覺，整個人都快癱掉，但對我戲曲表演很有用。 不只「唱戲」演員要做到學者型 汪：這麼多小生中他還是比較有光采，分寸掌握得不錯，青春版第一次演出，我給他八十分，現在則有八十五分、九十分，他的潛力還是有，只看自己如何把握。好的小生一要掌握腿的功力，膝蓋像加彈簧一樣；二、嗓音要講究「堂音」，既有厚度，又甜；三、深化對人物的理解，提高自己的文化修養。 演員比到最後就是比文學修養，以前說「文化人沒文化」，因為戲曲演員從小學戲、練基本功，文化水平相對低。現在做演員要做「學者型」，不只是「唱戲的」，這是我對他的期許。 崑曲「重生」 回首驚見牡丹盛開 問：青春版「牡丹亭」在海峽兩岸四地造成熱潮，是不是崑曲又一次「文藝復興」？對於未來有何期許？ 汪：回顧崑曲數百年發展歷史，只有在太平盛世、國富民強的時候，才有可能出現「家家收拾起，戶戶不設防」的繁盛景象。台灣沒有專業崑劇團，崑曲能夠被喜愛，是因為社會豐衣足食，而青春版又抓到年輕人頭腦想的，回看自己的花園，才驚見後園的牡丹開得最盛。 現在崑曲觀眾已經由圈內人，慢慢擴展到學界、企業界、大學生。或許有些觀眾還搞不清楚崑曲好在那裡，但青春版在北大演出時，我發現幾位女學生聚在一起聊天，沒看過的人插不上嘴，也顯得自己落伍了，這種現象有利於崑曲的推動。 |
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